Δεν θα ξεχάσω την ανυπομονησία να ανοίξω το promo του Surrender πίσω στην άνοιξη του 1999, στον φάκελο της Virgin. Στο εναρκτήριο "Music: Responce", ίσως καλύτερο από οποιοδήποτε track του Beautiful Feeling, αποτινάσσοντας την big beat σκόνη (που για λίγο θα επανέφεραν μόνο και μόνο για την φωνή του Noel στο «θρυλικό» πια "Let Forever Be"), άνοιγαν όντως νέους ορίζοντες για την "from rave to house" σκηνή της Αγγλίας και η έμπνευση τους ήταν τέτοια που με
μπορούσαν να πάνε από τις φεστιβαλικές τέντες του "Hey Boy, Hey Girl" στα Βερολινέζικα underground club με μόλις ένα γύρισμα από την A’ στη Β’ πλευρά του 12ιντσου.Τότε, όπως και τώρα ήταν μετρημένα στα δάχτυλα τα μουσικά project που μπορούσαν να το πετύχουν αυτό. Η ηλεκτρονική ήταν και είναι, κατεξοχήν specialist μουσικό είδος, δηλαδή καθείς διαλέγει σε ποιο παρακλάδι της θα ταχθεί και αν δεν έχεις το βάθος και την αντίληψη δύο DJs που ξεκίνησαν από το ιστορικό και πολυσυλλεκτικό Heavenly Social clubnight, δεν μπορούσες να πιάσεις σφυγμό στα indie kids αλλά και στους ravers.
Δίπλα τους, αλλά πολύ πιο underground θα στέκονταν ο sir Andrew Weatherall ή ο Richard Fearless των Death In Vegas που όμως αμφότεροι φρόντιζαν να ακολουθούν τις ορέξεις τους χωρίς να τους απασχολεί αν θα τους «κρεμάσει» το label. Βλέπετε, οι Chemicals μεγαλοπιάστηκαν από την αρχή και η αλήθεια είναι πως στην ιστορία θα μείνουν σαν ένα «φεστιβαλικό χορευτικό γκρουπ» που είναι καταδικασμένο να περφορμάρει και να ξεσηκώνει χιλιάδες ακόμα και αν διατηρούσαν κατά καιρούς κάποιες υπόγειες DJ κυκλοφορίες, νιώθοντας και οι ίδιοι πιο γεμάτοι από ένα low key set στο Fabric απότι το closing party του Glastonbury.
Το να είσαι το live act-αποκούμπι κάθε ζορισμένου που πηγαίνει ετησίως στα open air festival για να ξεσκάσει, καταναλώνοντας ότι drugs υπάρχουν, σηκώνοντας τα χέρια ψηλά και φωνάζοντας “superstar Djs, here we go!” ίσως, μετά από 23 ολόκληρα χρόνια να μην είναι και το επιθυμητό, ειδικά αν το μυαλό σου στροφάρει αρκετά παραπάνω από τον μέσο όρο των παραγωγών και DJs της πιάτσας. Ναι, οι Chemicals έχουν καλώς ή κακώς εγκλοβιστεί στην ανάγκη του τουλάχιστον ενός μαζικού χιτ ανα δίσκο και με εξαίρεση ίσως το No Geography του 2019 που όμως -τραγική ειρωνεία- τους απέφερε 3 Grammys και τους άνοιξε δίκαια αν και καθυστερημένα την μαζική αγορά της EDM Αμερικής, έχουν καταφέρει σε κάθε ένα από τα τελευταία 6 album να σου δώσουν τουλάχιστον μία στιγμή επιπέδου
.Από την άλλη, στεκόμαστε εμείς, οι early Chemical fans που ελπίζαμε ότι το στρογγυλό δέκατο album θα έκρυβε εκπλήξεις, όμως ίσως από μόνη της η ανακοίνωση της συνεργασίας με τον Beck στο "Skipping Like A Stone", θα έπρεπε να μας ψιλιάζει ότι το κοφτερό και φρέσκο που είχαν τα albums μέχρι το Come With Us δύσκολα θα το ξανασυναντήσουμε, παρά το γεγονός ότι τελευταία τους ευνοεί το revival των late 90s early 00s. Κάποιος θα υποστηρίξει ασφαλώς ότι με συνεργάτες σαν τον Beck, άνοιξαν διάπλατα τις πόρτες για την επέλαση της βρετανικής dance στην Αμερική και θα έχει δίκιο. Τα Grammy έστω και καθυστερήμενα τους απέδωσαν ότι τους χρωστούσαν, τα φεστιβαλ από το Coachella που στην baby έκδοση του είχε φιλοξενήσει το δίδυμο το 2001, τους δόξασε το 2023 αλλά νομίζω ότι η ουσία βρίσκεται στον ήχο που κάποτε γαλούχησε acts όπως οι Bicep και τώρα δυσκολεύεται να μας δώσει έστω και μια αλήτικη, ψυχεδελική, transcending στιγμή.
Γράφουμε για το δέκατο album της μπάντας που σκηνοθέτησε το αυθεντικό Private Psychedelic Reel για όλα τα cool after parties του πλανήτη και που τώρα βαφτίζει ψυχεδελικό και trippy το outro του ομότιτλου "For That Beautiful Feeling" με την Halo Maud. It’s ok πιάνεις κάτι από το vibe που τους είχες συνηθίσει αλλά επίσης παρατηρείς ότι ενορχηστρωτικά βασίζονται στην πολυφορεμένη big room house συνταγή με τα «φουσκώματα» ή αλλιώς build-up που χρησιμοποιούν κατα κόρον τύποι σαν τον deadmau5 . Έπειτα, ακολουθώντας μια ακόμη signature κίνηση της δυάδας να διαλέγει μια μούσα ανά album και να χτίζει πάνω της λυτρωτικά - ψυχεδελικά φινάλε, θα πρέπει να υπενθυμίσουμε ότι από την θέση που βρίσκεται τώρα η Halo Maud, έχουν στο παρελθόν περάσει η θεά Beth Orton στο
